Основы операторского мастерства. Часть 2

Технические аспекты съемки

Как “видит” камера - динамический диапазон

http://cinematographua.livejournal.com/32048.html

Камера фиксирует окружающую действительность не так, как ее видит человеческий глаз. В чем основная разница? В количестве различаемых оттенков света от самого темного до самого светлого. Здесь мы приходим к понятию “динамический диапазон”. Это разница между самым светлым и самым темным участком изображения, которые может зафиксировать камера. По сути, это разрешающая способность камеры по контрасту воспринимаемого света. У нашего глаза динамический диапазон гораздо больше, чем у любой видеокамеры (природа постаралась, ведь от зрения зависит наша жизнь, а от качества съемки зависит разве что жизнь оператора ). Это означает, что при сильном контрастном освещении мы способны видеть как детали, освещенные максимально ярким светом, так и детали в глубоких тенях. Диапазон контрастности, видимый человеческим глазом, по различным оценкам колеблется от 800:1 до 1200:1, в то время как фиксируемый пленкой - примерно 100:1, видео - 40:1.




Представим, что вы находитесь в комнате, где горит настольная лампа и в окна светит яркий дневной свет. Вы без труда видите все детали, находящиеся в тени, предметы, освещенные лампой, и дерево за окном. Если вы эту картину снимете на видеокамеру, то ее динамического диапазона не хватит, чтобы зафиксировать и предметы, находящиеся в тенях, и детали в ярко освещенных областях комнаты. Будут либо детали в тенях и пересвет в окне и от лампы, либо черные тени и отсутствие в них деталей и хорошо проработанные окно и освещенный стол.

Основы операторского мастерства. Часть 2

Представим, что вы находитесь в комнате, где горит настольная лампа и в окна светит яркий дневной свет. Вы без труда видите все детали, находящиеся в тени, предметы, освещенные лампой, и дерево за окном. Если вы эту картину снимете на видеокамеру, то ее динамического диапазона не хватит, чтобы зафиксировать и предметы, находящиеся в тенях, и детали в ярко освещенных областях комнаты. Будут либо детали в тенях и пересвет в окне и от лампы, либо черные тени и отсутствие в них деталей и хорошо проработанные окно и освещенный стол.

Книги по режиссуре и актерскому мастерству

Нашел хорошую подборку книг по Актерскому мастерству, книги по режиссуре, методика Станиславского и многое другое
Полный список под катом. http://cinematographua.livejournal.com/33760.html

Там и ссылка откуда их можно скачать.
Думаю многим будет интересно, таки книги в продаже редки и достаточно дороги.
Выкладываю ссылку бесплатно, если у кого то есть похожие книги по производству кино и тв выкладывайте, буду очень рад.

список книг:
Базанов В. Техника и технология сцены
Берри С. Голос и актер
Биркенбил В. Язык интонации, мимики, жестов
Васильев А. Система Станиславского и ее развитие
Введенская Л. Культура речи
Вербовая Н., Головина О., Урнова В. Искусство речи
Галендеев В. Теория и практика сценической речи
Гиппиус С. Гимнастика чувств
Гладков А. Мейерхольд. Том 1
Гладков А. Мейерхольд. Том 2
Головинская Е. Сценическая речь
Голубовский Б. Шаг в профессию
Головинская Е. Сценическая речь
Горчаков Н. Режиссерские уроки К.С.Станиславского
Грачева Л. Актерский тренинг - теория и практика
Грачева Л. Тренинг внутренней свободы
Гротовский Е. Актерский тренинг
Давыдов Г. Ораторское искусство
Демидов Н. Искусство актера
Дрознин А. Физический тренинг актера
Егошина О. Актерские тетради И. Смоктуновского
Ершов П. В.О.Топорков и метод физических действий
Ершов П. Игра в свете потребностно-информационной концепции человека
Ершов П. Режиссура как практическая психология. Режиссура как построение зрелища
Ершов П. Скрытая логика страстей чувств и поступков. Часть 1
Ершов П. Скрытая логика страстей чувств и поступков. Часть 2
Ершов П. Том 1. Логика бессловесных действий
Ершов П. Том 2. Взаимодействие людей в жизни и на сцене
Ершов П., Ершова А., Букатов В. Общение на уроке, или Режиссура поведения учителя
Ершов П., Симонов П. Темперамент. Характер. Личность
Ершова А. Нескучная школа
Ершова А. Обучение и воспитание актера по системе П.М. Ершова
Ершова А., Аккуратова Е. Человек и его речь
Завадский Ю. Об искусстве театра
Закиров А. Семь уроков сценического движения
Запрягаева М. Орфоэпия
Захава Б. Мастерство актера и режиссера
Збруева Н. Ритмическое воспитание актера
Зверева Н. Мастерство режиссера. 1 курс
Зверева Н. Мастерство режиссера. 2 курс
Зверева Н. Мастерство режиссера. 3 курс
Зверева Н. Мастерство режиссера. 4 курс
Зверева Н., Ливнев Д. Словарь театральных терминов
Зверева Н., Ливнев Д. Создание актерского образа
Зубов А. Шпаргалка по мастерству актера
Казакова Л. Голосо-речевой тренинг и работа над литературным текстом
Карп В. Основы режиссуры
Карпов Н. Уроки сценического движения
Карпушкин М. Уроки мастера: Конспекты по театральной педагогике А.А.Гончарова
Кипнис М. Актерский тренинг
Кнебель М. О действенном анализе Пьесы и роли
Кнебель М. Слово в творчестве актера
Ковшов Н. Уроки М.Н.Кедрова
Кокорин А. Вам привет от Станиславского
Комякова Г. Исправление речевых недостатков
Копылова Е. Все об этюде и этюдном методе
Корзун М. Психофизический тренинг
Косых В. Курсовая работа по сценической речи
Кох И. Основы сценического движения. Часть 1
Кох И. Основы сценического движения. Часть 2
Кох И. Сценическое фехтование
Кох И. Этикет XVI-XX вв.
Кристи Г. Воспитание школы Станиславского
Кристи Г. Книга Станиславского "Работа актера над собой"
Кудряшов О. Основные элементы внутренней жизни роли
Кузина Е., Сакаев И. Апология биомеханики
Куракина К. Основы техники речи в трудах К.Станиславского
Кутьмин С. Краткий словарь театральных терминов
Кутьмин С. Характер и характерность
Ласкавая Е. Сценическая речь
Линклэйтер К. Освобождение голоса
Ловино А. Трактат о фехтовании
Лоусон Д. Теория и практика создания пьесы и киносценария
Малочевская И. Режиссерская школа Товстоногова
Мастерство режиссера
Мейерхольд В. Лекции. 1918-1919
Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Часть первая
Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Часть вторая
Милованова Т. Постановка голоса
Михельсон А. Работа актера над ролью
Мокульский С. История заподноевропейского театра 1 том Часть первая
Мокульский С. История заподноевропейского театра 1 том Часть вторая
Морозова Г. Бытовой этикет и манеры поведения в странах Западной Европы
Морозова Г. Сценический бой
Мочалов Ю. Композиция сценического пространства
Мочалов Ю. Мизансцена язык режиссера
Немировский А. Пластическая выразительность актера
Никольская С. Техника речи
Новицкая Л. Уроки вдохновения
Поламишев А. Событие - основа спектакля
Попов П. Жанровое решение спектакля
Попов П. Режиссура. О методе
Ремез О. Мастерство режиссера
Рождественская Н. Проблемы сценического перевоплощения
Роль грима в создании сценического образа
Рыбаков Ю. Г.А. Товстоногов. Проблемы режиссуры
Савкова З. Техника звучащего слова
Самоосвобождающаяся игра. Часть первая
Самоосвобождающаяся игра. Часть вторая
Самоосвобождающаяся игра. Часть третья
Самоосвобождающаяся игра. Часть четвертая
Сахновский В. Овладение выразительными средствами
Сахновский В. Режиссура и методика ее преподавания
Симонов П. Метод К.С. Станиславского и физиология эмоции
Система Станиславского
Славский Р. Искусство пантомимы
Сопер П. Основы искусства речи
Станиславский К. Работа актера над собой
Станиславский К. 1 том
Станиславский К. 2 том
Станиславский К. 3 том
Станиславский К. 4 том
Станиславский К. 5 том
Станиславский К. 6 том
Станиславский К. 7 том
Станиславский К. 8 том
Станиславский К. Этика
Стромов Ю. Путь актера к творческому перевоплощению
Судакова И. От этюда к спектаклю
Сулимов М. Режиссер наедине с пьесой
Театральные байки
Техника речи
Товстоногов Г. Зеркало сцены 1
Товстоногов Г. Зеркало сцены 2
Товстоногов репетирует и учит
Туманишвили М. Введение в режиссуру
Федотов А. Техника театра кукол
Фильштинский В. Открытая педагогика
Футлик Л., Козлова Р. Режиссура массового театрализованного действа (словарь)
Цукасова Л. Технология лекторского искуства
Цукасова Л., Волков Л. Театральная педагогика
Чехов М. О технике актера
Чистюхин И. О драме и драматургии
Шеповалов В. Сборник статей
Шихматов Л. Сценические этюды
Эгри Л. Искусство драматургии
Эфрос А. Продолжение театрального романа
Эфрос А. Профессия - режиссер
Эфрос А. Репетиция - любовь моя

Скачать бесплатно можно тут:
http://depositfiles.com/files/tymkh6bn9

Отличная короткометражка. Дрифтер.

Отличная короткометражка. Дрифтер.

(^_^) база данных Всеукраинский проект "Cinemahall Database"

отсель http://cinematographua.livejournal.com/31508.html
Киномастерская CinemaHall — Всеукраинский некоммерческий кинообразовательный проект, цель которого — объединить людей, интересующихся искусством кинематографа , желающих не только смотреть, но и создавать свое кино.
Направления:
Кинообразование, кинопросвещение, кино и видеопроизводство.

Деятельность:

• Проведение мастер-классов, мастерских, авторских встреч на тему кино и телепроизводства, с приглашением в роли ведущих и модераторов отечественных и зарубежных режиссеров, сценаристов, операторов, актеров, киноведов и других специалистов, имеющих практический опыт работы в кино и на ТВ.
• Организация экскурсий на киностудии и телеканалы.
• Съемки художественных и документальных фильмов, их дальнейшая дистрибуция украинскими национальными и региональными телеканалами и кинотеатрами, продвижение работ на европейские и американские фестивали.

Чтобы максимально эффективно реализовать задуманное, нам необходимо лично познакомиться с каждым участником проекта!
После этого каждый человек, обратившийся к руководству проекта с предложением снять тот или иной кинопроект, сможет найти себе съемочную команду среди людей, предоставивших нам данные о себе.
Мы предлагаем Вам заполнить следующую анкету, на основании которой будет составлена самая полная база данных наших Феллини и Вуди Алленов.
Анкета находится
ЗДЕСЬ
Заявка для тех, кто ищет людей в команду фильма, находится ЗДЕСЬЧтобы максимально эффективно реализовать задуманное, нам необходимо лично познакомиться с каждым участником проекта!
После этого каждый человек, обратившийся к руководству проекта с предложением снять тот или иной кинопроект, сможет найти себе съемочную команду среди людей, предоставивших нам данные о себе.
Мы предлагаем Вам заполнить следующую анкету, на основании которой будет составлена самая полная база данных наших Феллини и Вуди Алленов.

Интересные ссылки. Кино и не только

Набрел на интересные сайты, возможно комуто понравится


http://www.swededmovies.org/ - sweded movies это любительские (и, как правило, стёбные) версии известных фильмов, снятые в условиях сильно ограниченного бюджета с помощью подручных средств. Стали популярными после фильма "Перемотка".

http://ru.savefrom.net - сервис в помощь скачивания видео с Вконтакте, Youtube и прочих видеохостингов. проверено - работает на отл!
Find Sounds
findsounds.com
Поисковая машина, которая ищет в интернете звуки. Процесс поиска происходит примерно так же, как поиск картинок в Google: по ключевым словам в описании звукового файла.

Destroy Sites

bored.com/destroysites
Проектдляобиженных. В адресную строку надо ввести адрес сайта, который вам очень не нравится, и выбрать способ, которым вы хотели бы с ним расправиться. Варианты есть: можно закидать неугодный сайт помидорами, облить кислотой, разорвать в клочки или даже натравить на него десятки отвратительных всплывающих баннеров. Дальше остается только нажать на кнопку Start и испытать чувство глубокого удовлетворения.Copyscape
copyscape.com
Система для поиска плагиата. Вводишь в нее адрес интернет-страницы, и она ищет сайты с совпадающим содержанием.
Live TV
livetv.ru
Онлайн-трансляция нескольких десятков спутниковых телеканалов и радиостанций, включая такие экзотические, как брутальное турецкое музыкальное радио K-Rock или израильский телеканал, посвященный изучению каббалы. Большую часть представленных здесь каналов ни один российский провайдер спутникового телевидения не транслирует. Особое внимание создатели сайта уделили спортивным каналам. Их тут на данный момент 45.
Pixel2Life
pixel2life.com
Собрание всевозможных самоучителей, маленьких хитростей и пошаговых инструкций по работе с разными компьютерными программами. Если вдруг начальник потребовал к утру сделать презентацию, а вы видите PowerPoint первый раз в жизни — надо идти на Pixel2Life.
ScanR
scanr.com
Сервис для тех, у кого нет сканера и распознавателя текстов. Фотографируете нужный вам документ любой цифровой камерой, хоть мобильником, загружаете на сайт и получаете на выходе pdf-файл.
Stickam
stickam.com
Простой и удобный видеочат. Ничего настраивать не надо, сайт сам обнаруживает на компьютере веб-камеру и микрофон и подключает их. Можно общаться публично со всеми желающими, а можно позвать друзей и устроить закрытый междусобойчик.
отсель http://cinematographua.livejournal.com/31049.html

Замечательные цитаты от Карена Шахназарова

• Что такое режиссура? Это выбор сценария и выбор актеров. Остальное не имеет никакого значения.

• В кино много крупных планов. Глаза – зеркало души. У актеров иногда их нет. А вот если есть, то можно на него полчаса смотреть, даже если он ничего не делает, и будет интересно. Личность актеров зачастую важнее, чем техника.

• Важно, чтобы актеры сражались за роль. Актеры вообще очень зависимые существа. Если им нравится роль, они сделают все, на что способны.

• Нужно поймать чувство, что это последняя картина в твоей жизни. Должно произойти что-то, после чего вы поймете, что это делаете все правильно. Я сам пишу сценарии. Иногда бывает, что они придумываются исходя из одной уже оформленной сцены. Так у нас было с Александром Бородянским в фильме «Город Зеро». Чаще всего я прихожу на площадку и там уже придумываю, как все будет. Это риск.

• Главное – первый кадр. Сосредоточьтесь на нем. Если вы пьяница, но хорошо сделали первые кадры, то сможете пропить все съемки – все равно у вас все получится. Хотите спать – спите. Но главное продумать начало.

• В киноискусстве нельзя делать так, как, к примеру, сказал Шахназаров. Вы должны прощупать свой путь, который соответствует вашему характеру, темпераменту. Кому-то подходит импровизация, кто-то должен расписывать все в деталях. Главное – результат.

• Вы должны понимать, что в титрах будет стоять ваша фамилия. И ее уже оттуда не вычеркнешь. И к этому нужно подходить ответственно. Если и не получилось, вы можете потом себе сказать – я сделал все, что мог.

• Всегда работайте с талантливыми людьми. Они могут полностью изменить вашу первоначальную задумку, но они привнесут в картину что-то свое. И нет ничего плохого, что в итоге получится не то, что вы планировали.

• Время от времени нужно менять творческие команды. Я меняю их в среднем через 2-3 картины. Прелесть кино в том, что ты все время работаешь с разными людьми.

• Детское кино - это очень сложно, как и мультипликация. Раньше были только две мультипликации – американская и советская. В Чехии «Морозко» - это традиция на Рождество. Для них это то же самое, что рождественский карп.  Детское кино – паршивое занятие, адский труд. Гораздо проще снять что-то заумное и поехать с этим на фестиваль. А детское кино ничего не дает, кроме благодарности детей.

• Приоритеты у молодых режиссеров сейчас другие. Снять картину и поехать на фестиваль. Ничего другого. В 70-е годы кино было миссией. Была претензия на то, что мы изменим мир. Люди по-другому относились. Пока это не изменится в головах, ничего  хорошего не будет. Но причина, конечно, от отсутствия финансирования.

• Снимайте о том, в чем вы разбираетесь. Молодые что-то придумывает, в чем смысла нет. Жизнь богаче, чем всякие ваши представления. Два шага пройдите, и вы найдете столько судеб, такие повороты, ваше дело это оформить.

• Ваш главный учитель – это жизнь. А смысл вашей работы – человек. Искусство занимается познанием человека.

отсель http://cinematographua.livejournal.com/30967.html

Основы операторского мастерства. Часть 1

Представляю вашему вниманию первую часть лекций по операторскому мастерству — "Выбор камеры". Основная ее целевая аудитория - люди, которые хотят снимать постановочную художественную съемку, но многие вещи будут интересны и операторам других специализаций. В ней я коснулся классификации камер, значения размера сенсора, светочувствительности, частоты кадров и чересстрочки/прогрессива, удобства работы и доступности. Любые комментарии, исправления и пожелания приветствуются.

Лекция по операторскому мастерству

Выбор камеры

Любительская, просьюмер или DSLR

отсель http://cinematographua.livejournal.com/31754.html

Словарь видео терминов

Время от времени люди спрашивают а что это или то, буду давать ссылку на термины http://cinematographua.livejournal.com/28142.html

A/B-Roll

Монтаж с двумя исходными видеомагнитофонами, при котором каждый из них работает на воспроизведение материала только в рамках отмеченных монтажных фрагментов. В то время, когда информация с одного видеоисточника записывается на рекордер, другой находится в состоянии поиска следующего фрагмента по заданным меткам либо в режиме "пауза" (still). Оба источника работают на воспроизведение только в момент перехода видеогигнала для записи с одного источника на другой.

Линейный видеомонтаж

Монтаж, при котором изображения воспроизводятся строго в той последовательности, как они были записаны.

Нелинейный видеомонтаж

Монтаж в любой последовательности, при котором имеется мгновенный доступ к любой точке видеоматериала.

Монтажный лист (EDL)

Список всех монтажных операций, выполненных в течение одного сеанса монтажа.

Временная линейка (Timeline)

Опорный временной сигнал переменной длительности, в течение которого происходят различные события в определенных временных точках.

Компонентное видео (Component video)

Термин для видеосигналов, в котором сигналы яркости и цветности передаются независимо, например, аналоговые составляющие в формате Betacam, цифровые составляющие в стандарте CCIR 601. RGB также является компонентным сигналом.

CCIR 601 (ITU-R)

Международный стандарт дискретизации составляющих цветного изображения в системах с разложением на 525 и 625 строк.

YUV

Обозначение аналоговых яркостного и цветоразностных сигналов.

Y,Pr,Pb (Y,Cr,Cb)

Обозначение цифровых яркостного и цветоразностных сигналов.

Цветность (Chrominance)

Цветовая часть сигнала, связанная с цветовым тоном и насыщенностью, но не с яркостью. В этом смысле точки черная, серая и белая не имеют цвета, но любая другая, "цветная" точка имеет и цветность, и яркость.

Яркость

Одна из составляющих информации об изображении. Обозначается Y.

Электронная рир-проекция (Keying)

Процесс выборочного наложения участка одной картинки на другую.

Цветовая рир-проекция (Chroma key(ing))

Процесс замены участков определенного цвета из одной картинки на другую.

Яркостная рир-проекция (Luma key(ing))

Процесс замены участков определенной яркости из одной картинки на другую.

Keyer

Общее название ключевого устройства для наложения одного сигнала на другой.

Генлок (Genlock)

Внешняя синхронизация. Синхронизация двух видеосигналов полным ТВ кадром. Источником полного ТВ сигнала, используемого, например, для синхронизации нескольких камер, может быть генератор, компьютер или одна из камер, считающаяся основной в системе. Жаргонный синоним - ведение.

Наложение видеосигнала (Video overlay)

Способ отражения обычного аналогового видеосигнала на персональном компьютере.

Альфа-канал (alpha-channel)

Дополнительный сигнал, задающий степень "прозрачности" изображения.

DSP (Digital Signal Processing)

Цифровая обработка сигналов.

DVE (Digital Video Effects)

Цифровые видеоэффекты.

Кодек (Codec)

Сокращение от слов "кодер-декодер".

Компрессия (Compression)

Процесс, позволяющий уменьшить необходимую ширину полосы частот или скорость передачи данных в видеотехнике.

AVI (Audio Video Interleaved)

Чередующаяся аудио- и видеозапись. Стандартный кодек и формат файла компании Microsoft для записи цифровых видеофайлов.

Знакогенератор (Character generator)

Используется для создания титров и заголовков.

Временной код (TC Timecode)

Сигнал реального времени, по которому в режиме воспроизведения находится нужное изображение.

LTC

Продольный временной код.

GPI (General Purpose Interface)

Интерфейс общего назначения. Используется для работы с монтажными метками, обычно по простому принципу замыкания контактов в нужные моменты времени при поступлении импульса.

SDI

Последовательный цифровой интерфейс, разработанный фирмой Sony.

Озвучка фильмов :)

Как вы думаете откуда берутся звуки ударов в фильмах ?
Вот образец :)

Крупнейший павильон. Istilstudios

Как такового сайта у Киностудии Довженко нет.
Информацию нашел на сайте http://istilstudios.tv/


Похоже крупнейший павильон киностудии Довженко
использует Истилстудиос для производства разнообразных теле проектов.

http://cinematographua.livejournal.com/23565.html

Работа продюсера. Подготовка ко встрече с инвестором.

Итак представим следующую ситуацию:
У вас есть отличный сценарий, вы примерно представляете с кем вы будете снимать фильм но у вас нет денег на этот фильм
Вам необходимо найти инвесторов готовых вложить деньги в этот проект. Причем вы хотите сделать успешный фильм,  себе карьеру и славу хорошего продюсера. Вариант освоения чужих денег рассматривать тут не будем

Помните, что инвестор дает деньги не просто так, от доброты душевной, а значит подготовьтесь к встрече с ним и ответьте на следующие вопросы:
1. Сможете ли вы вернуть средства выделенные инвестору на ваш фильм?
2. Сможете ли вы хорошо отблагодарить инвестора за использование его средств и за риск на который инвестор идет?
3. Какова сумма или % соотношение получит инвестор и когда?
4. Каковы гарантии успешности вашего проекта и возврата средств инвестора?
 И только после ответа на все эти вопросы планируйте разговор с инвестором.


Ниже пример предложения для инвестора. Как вы думаете в чем его привлекательность, а  в чем недоработки?
Проект заключается в создании фильма первого класса – российского блокбастера. Это – фильм, рассчитанный на широкий международный и российский кино-теле-видеопрокат и участие в престижных Международных кинофестивалях. По емкости рынка и объему продаж фильм «……..» сравним с такими российскими «хитами» проката, как «Ночной дозор», «Дневной дозор», «Турецкий гамбит». Фокус-аудитория фильма – самая активно посещающая кинотеатры – молодежная.

• Производство фильма находится в стадии подготовительного периода за счет собственных средств инициаторов проекта.
• В настоящее время написан литературный и режиссерский сценарий фильма, выбраны объекты в ….. и ……, проведены предварительные актерские пробы, утверждены актеры на главные роли, в их числе – «звезды» российского кино и театра и молодые актеры.
• Имеется часть декораций, костюмов, реквизита. Ведутся работы по созданию эскизов декораций, изготовлению пластического и обычного грима, костюмов, разработке компьютерной графики, пишется музыка.
• Составлена смета производственных расходов. Проведены переговоры с производственной базой – ……………. киностудией.
• Начата работа по проведению рекламной кампании фильма.
• Проведены переговоры с потенциальными дистрибъютерами и PR – агентством.
• Проведен анализ кинорынка, как российского, так и зарубежного.
• Сформирована постановочная и административная группа.
• К работе над проектом привлечены известные российские кинематографисты и организации.

Бюджет Проекта - 4 800 000 долларов США.
Рекламная компания - 1 200 000 долларов США.
Примерные дополнительные затраты:
а) печать прокатных копий – 600 000
б) работа по фестивалям – 50 000
Период производства фильма составляет 11 месяцев.
В расчетах проведена оценка эффективности в течение 3-х месяцев в период премьерного проката фильма.
Оборот премьерного проката Фильма рассчитывался исходя из следующих начальных условий:

• (Sk) Количество кинотеатров, оснащенных необходимым оборудованием для проката Фильма - 1 700
• (Sс) Среднее количество сеансов в одном кинозале при премьерном показе Фильма - 4
• (Sм) Среднее количество мест в одном кинозале - 350
• (Sд) Среднее количество дней премьерного показа - 10
• (С) Средняя цена билета в кинотеатр ($) - 3
• (Дп) Доля прокатных кинотеатров (%) - 60

такой высокий процент отчислений прокатным организациям взят из расчета, что они также производят
затраты на рекламу премьеры фильма. В противном случае этот коэффициент составляет 50 %.
Расчеты велись по формуле:
V = (Sk x Sc x Sм x Sд x C) x (1-Дп) х Кз
В расчет введена переменная величина - Кз - коэффициент заполняемости залов при премьерном показе Фильма.
Таким образом:

1. При Кз=1 имеем V1=(1700 х 4 х 350 х 10 х 3) - 60% = 28 560 000
2. При Кз=0,8 имеем V = V1 x 0,8 = 22 848 000
3. При Кз=0,5 имеем V = V1 x 0,5 = 14 280 000

НДС – 18
Налог на прибыль – 24%
После уплаты налогов:

1. при Кз=1 имеем V1= 16 564 800
2. при Кз=0,8 имеем и V= 13 251 840
3. при Кз=0,5 имеем V= 8 282 400

Мы не оцениваем последующие 21 месяц проката фильма в расчетах, так как финансовый план работы на этот период не подразумевает дополнительных обременений для инвесторов, а прибыль является дополнительной.
После возврата вложенных средств инвестор получает прибыль со всех видов коммерческого фильма в процентном отношении, соответственно доле от сметной стоимости фильма. Прокат фильма предполагает многоразовую продажу. Таким образом, при одноразовом вложении средств в производство фильма инвестор получает долю прибыли в течение длительного времени после окончания производства без дополнительных вложений. Кроме доли прибыли инвестор получает: рекламу внутри рекламной кампании фильма на стадии производства и проката, а также – упоминание инвестора в начальных и финальных титрах фильма.
http://cinematographua.livejournal.com/23514.html
Проект заключается в создании фильма первого класса – российского блокбастера. Это – фильм, рассчитанный на широкий международный и российский кино-теле-видеопрокат и участие в престижных Международных кинофестивалях. По емкости рынка и объему продаж фильм «……..» сравним с такими российскими «хитами» проката, как «Ночной дозор», «Дневной дозор», «Турецкий гамбит». Фокус-аудитория фильма – самая активно посещающая кинотеатры – молодежная.
Бюджет Проекта - 4 800 000 долларов США.
Рекламная компания - 1 200 000 долларов США.
Примерные дополнительные затраты:
а) печать прокатных копий – 600 000
б) работа по фестивалям – 50 000
Период производства фильма составляет 11 месяцев.
В расчетах проведена оценка эффективности в течение 3-х месяцев в период премьерного проката фильма.
Оборот премьерного проката Фильма рассчитывался исходя из следующих начальных условий:
такой высокий процент отчислений прокатным организациям взят из расчета, что они также производят
затраты на рекламу премьеры фильма. В противном случае этот коэффициент составляет 50 %.
Расчеты велись по формуле:
V = (Sk x Sc x Sм x Sд x C) x (1-Дп) х Кз
В расчет введена переменная величина - Кз - коэффициент заполняемости залов при премьерном показе Фильма.
Таким образом:
НДС – 18
Налог на прибыль – 24%
После уплаты налогов:
Мы не оцениваем последующие 21 месяц проката фильма в расчетах, так как финансовый план работы на этот период не подразумевает дополнительных обременений для инвесторов, а прибыль является дополнительной.
После возврата вложенных средств инвестор получает прибыль со всех видов коммерческого фильма в процентном отношении, соответственно доле от сметной стоимости фильма. Прокат фильма предполагает многоразовую продажу. Таким образом, при одноразовом вложении средств в производство фильма инвестор получает долю прибыли в течение длительного времени после окончания производства без дополнительных вложений. Кроме доли прибыли инвестор получает: рекламу внутри рекламной кампании фильма на стадии производства и проката, а также – упоминание инвестора в начальных и финальных титрах фильма.
http://cinematographua.livejournal.com/23514.html

Основные люди для создания КИНО.

Для создания человека необходимо желание мужчины и женщины и 9 месяцев. Это магия жизни.
Магия кино серьезнее. Чтобы создать фильм необходимо желание очень большого количества людей, людей от которых будет зависть на сколько фильм понравится зрителям.
Итак есть Продюсер у продюсера есть сценарист с хорошим сценарием и деньги на фильм.
Нужно подобрать команду основных специалистов:
1.Режиссер, (режиссер постановщик) несет главную ответственность за съемку фильма и управляет творческим процессом.
2. Ассистент режиссера (второй режиссер), руководит планированием съемок и следит за материально-техническим обеспечением производства.
3.Руководитель кастинга (кастинг директор), занимается подбором актеров согласно сценарию. Как правило, проводит прослушивание всех кандидатов. Ведущих актеров выбирают очень тщательно, и часто выбор основан на репутации или на звездном статусе.
4.Управляющий по месту съемки (локейшн менеджер). Большинство кадров снимается в студийных съемочных павильонах, но иногда необходимы кадры на открытом воздухе или в специальных помещениях.
5. Руководитель производства (директор фильма, линейный продюсер), следит за бюджетом и графиком съемок. Он ведет отчетность от лица финансистов фильма и студийного производственного управления.
6.Оператор-постановщик, или кинооператор, выполняет съемку сцен фильма. Он сотрудничает с режиссером, его ассистентом и со звукорежиссером.
7.Арт-директор, руководит декорационно-художественным отделом, ответственен за декорации, костюмы, грим, укладку волос и пр.
8.Дизайнер-технолог, создает внешний вид декораций, костюмов, грима и прически, сотрудничает с арт-директором.
9. Художник-постановщик, создает визуальные образы, чтобы помочь режиссеру и дизайнеру-технологу доносить свои идеи до съемочной команды.
10. Звукорежиссер, следит за качеством звука во время съемок. Сотрудничает с режиссером, оператором, ассистентом режиссера.
11. Звукооператор, добавляет звуковые эффекты и усиливает звуковую атмосферу фильма.
12. Композитор, создает новую музыку для фильма.
13. Хореограф, создает и координирует движения и танец - как правило, для мюзиклов. В некоторых фильмах нанимается хореограф по борьбе.
Некоторые люди могут объединять несколько должностей, но основная структура такая.

А после уже начинается формирование съемочной группы

http://cinematographua.livejournal.com/22876.html

музыка на шару :)

Можно брать музыку для своих нужд без каких либо отчислений. сайт http://freemusic-project.ru/

"Как дать шанс своей музыке жить независимо от творца. Ответ движения FREE!MUSIC таков: разрешить использование и тиражирование своей музыки, выкладывать её свободно на сайтах, НЕ ТРЕБУЯ НИКАКИХ АВТОРСКИХ ОТЧИСЛЕНИЙ. Разрешить делать со своей музыкой что угодно, с одним лишь условием - чтобы при любом факте использования был указан автор и его сайт. Если музыка достойная, то она окажется востребованной, пусть не миллионами, но своей аудиторией, которая с удовольствием придет на концерт и купит компакт диск. А она купит, если у нее есть выбор!"
http://cinematographua.livejournal.com/22650.html

Идея сериала. "Смерть в сети"

Прокатилась серия преступлений. Казалось бы они совершенно не связанны. Полиция удивленна когда появляется тройка специалистов нового отдела. Отдела виртуального мира. Эти спецы связывают преступления в одну сеть. Все они совершенны благодаря интернету (блогам, жж и соц. сетям), преступник изучал своих будущих жертв убивал и грабил. И вот спецы виртуального мира идут по электронному следу, но преступник не так то прост.
Что скажете, будет интересно современной аудитории?

(^_^) Съемка батальных сцен небольшим бюджетом

Съемка батальных сцен небольшим бюджетом.

Съемка батальных сцен небольшим бюджетом. Это реально.
Смотрите как сделали Энтузиасты
отправились на побережье Омахи на четыре дня, вооруженные камерой  Z1,
надувным зеленым экраном, кое-какой солдатской униформой и двумя 
резиновыми ружьями (потому что не успели раздобыть три), и начали 
процесс штурма пляжа (камера предварительно была установлена на верхушке
  утёса).
После возвращения в Лондон (и выхода обратно на работу)
они начали  собирать весь отснятый материал в Adobe After Effects (с
лёгким  добавлением 3D графики в Maya), превратив беготню троих в 
полномасштабное вторжение армии США.
Шесть недель спустя работа
была завершена и впоследствии была  использована для иллюстрирования
воспоминаний ветеранов в сериале BBC2  Timewatch для серии "Кровавая
Омаха".